吾身未有日，一气已先存。我们将要到世上的时候，胚胎都还没有形成，不要说什么身体了。然而就在这个阶段，一点先天气已经开始发生作用。可以说小生命从怀孕受胎开始，也就是一生得命运，由此出发。我们的年龄，应该从这个时候算起，才比较合理，然而生辰八字，可以说是一生命运的起跑点，也十分重要，一定要精准才行。
我们常说人生如戏，这一生一世所要扮演的人生大戏，和我们现实生活所看的戏，至少有下述三大不同：
①人生大戏的剧本，是演出者自己编写的，并不是另外有以为编剧者来主宰全局的细节和变化。自编自导自演，是人生大戏的特色，符合自作自受的规律。
②演出的时候，各人按照自己编写的台词和动作，怎么能够彼此配合呢？可见宇宙人生是互依互赖，具有高度的默契。我们常说有缘千里来相会，无缘对面也互不认识，便是累生累世的因缘和业绩，产生非如此不可的情节。我们称为理所当然、势所必然，纵使有人担任反角，也是经过审慎的安排。绝对宇宙所蕴含的吵杂，争执、错乱，需要透过各式各样的人生大戏来表现。我们最好明白，从绝对宇宙的角度来看，只要如实地表演人生大戏，都是善尽自己的天职，并没有好或不好，善良或邪恶、真实或虚伪的分别。怕的是我们在人生舞台上，把应有的台词和动作忘掉了。呆在那里演不下去，弄得其它角色也备受困扰。这时候我们会得到适时的提示，透过各种警讯，来提醒剧中人。只要身体尊重提示，赶快接上去，对全场的演出，便不致造成太大的伤害。最麻烦的，是演出时忘了台词，自己胡乱凑合。甚至根本不是忘记，而是居于自我表现，一心求新求变，而又擅自做出主张，故意变更台词和动作。搞得同台演员，不知所措，完全没有办法继续演下去。社会上所有人与人间的误会、不可理喻的冲突，以及出乎意料之外的灾难，都是这样形成的。
③现实生活的戏台，相当有限。演员大多是固定的，预先排演很多次，所以演起来十分纯熟逼真。人生大戏，说起来也大多是老演员，彼此在一起，演出了好几世。但是剧本的范围，不断在扩大。随时可能闯进一些新手或闲杂人等，众多演出者的纷乱机率也逐渐增大。各种变数，随着时代的演重而推陈出新，越来越难以掌握。因此现代人生剧场，失控的机率比以前大得多。
既然新生命从怀孕开始，为什么生辰八字这么重要？因为从怀孕到出生，不过是粉墨登场之前的准备工作。虽然也非常要紧，毕竟尚未正式开始演出，还可以修修补补，或者把台词拿出来念一念。一旦正式开锣，呱呱坠地，在一片恭喜声中，必须认真负责地演出了。
命代表我们这一生所演出人生大戏的剧本，它是我们自己写的，并不是另有高人为我们安排的。大多数人终其一生，都按照这一本自己写的人生剧本，认真地演出。另外有一些人，则忘掉台词，擅自改变情节。但是，无论如何，人一生下来就有命，没有命怎么活得下去？
人一生下来，便把命带出来。由于受到产道的挤压，新生婴儿，已经把先天的人生规划，忘记得快光了。还剩下一些零碎部分，为了安全起见，使婴儿生下来的时候，有口难言。有嘴巴也有舌头，就是说不出话来。以免天真无邪的婴儿，把这一生的人生规划吐露出来，造成自己和家人的莫大苦恼。譬如有一婴儿，刚生出来，便开口说话。那时候还隐约记得，自己的人生规划，是要当大官的。很可能造成家人的偏差教养，反而增加很多仕途的阻碍。获得大人的支持，或不受大人的欢迎。对初生婴儿来说，都是很大的赌注，风险很大。
通常等到幼儿会说话的时候，根本记不得什么先天人生规划。这样我们才明白，为什么启蒙教育十分重要，必须透过摸索，尝试和不断的启发，才能够找到此生的任务，到底是什么？有些人甚至到了三十岁，还立不了自己应该遵守的原则。便是没有人生规划，或者所做的计划，并不合乎此生需求。
不知道计划是什么，要不要改呢？有时候没有改变，才能够达成预期的目标，改了半天，反而越改越远离原先的规划。有时候改变又改变，根本就是回归先天的途径。到底改才是命的要求，还是不改才是命中所注定，可能谁也没有办法确切加以论定。
其实，命运改不改先从改变习惯开始，这是改运的最佳策略。习惯一改变，运气就跟着不一样。
——本文摘自曾仕强教授著《我是谁》！
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