关于“复仇”题材的电影，影迷们抱着猎奇的心态看过不少。

比如长期盘踞在“十大禁片”之首的《我唾弃你的坟墓》，剧情就是一个女人在受尽极致凌辱后的血腥报复，其实电影本身幺蛾子并不多，被禁的主要原因就是大量的血腥镜头和残肢断臂。

这类题材，想拍得出色，压抑、血腥、粘稠是必要的元素。

因为只有具备这些元素，女主在极强的高压下那种破土而出的畅快感才会溢出屏幕。

比如昆汀的《杀死比尔》，韩国导演朴赞郁的《亲切的金子》。

今天介绍的这部影片，也符合以上模式

它将黑暗场景和赤裸的暴力展示出来——

《调味的房子》

TheSeasoningHouse

不说废话，直接上剧情。

上世纪末，波黑战争期间。

提起这场战争，很多人对其残酷并不熟悉。

毫不夸张地说，这场由于南斯拉夫解体而衍生的战争，是二战以来规模最大的局部战争。

南斯拉夫成为历史后，解体成为多个国家，这些国家就前途问题产生了严重的分歧。

谈判桌上谈不拢，那就用武力吧。

大家应该都还记得年世界杯亚军克罗地亚队，他们之所以成为无冕之王，就是因为这批球员是从战争中长大的。

波黑战争初期，克罗地亚的确像小老弟一样四处挨揍。

火力、财力都远不如对手塞尔维亚。

而这部《调味的房子》的具体背景，就是塞尔维亚在巴尔干半岛的疯狂非人暴行。

他们把枪口对准了敌军和平民，男的当场被杀，女的沦为X奴。

跟发动南京大屠杀的小日本臭味相投。

女主安吉尔就在这种水深火热的环境中长大。

她的三重不幸，来源于天生聋哑、来源于战争，也很大程度上因为一言不合就家暴的父亲。

好在母亲比较温和，对安吉尔疼爱有加。

战火燃到家门口，父亲应征入伍后，就此人间蒸发。

剩下一对母女担惊受怕地过日子。

该来的还是没能躲过去，地方军队冲进小镇，开始屠杀平民。

母亲为了保护安吉尔，被残忍杀害。

安吉尔没能躲过搜捕，跟几个小女孩被抓了起来；

这群女孩明白，等待自己的，是生不如死的凌辱。

很快，她们被转移到武装分子的老巢，被当做“贡品”进献给贼王头目维克多。

维克多用油腻而猥琐的声音宣布：接下来你们必须为我们的战士提供性服务。

一场谈话本来心平气和，没有人反抗。

但维克多为了展示淫威，还是像拍死一只苍蝇一样戳穿一名女孩的喉咙。

女孩子一夜之间成了商品、成了机器。

她们被卖到各个军营，开始创造价值。

她们被迫接受又脏又臭的士兵对自己的身体折磨。

女主安吉尔脸上有个红红的胎记，加上又天生聋哑，不是“上等货”

因此留在了维克多身边，既是勤杂工，也是性工具。

白天，除了打扫房间、给女孩化妆外，她还有一项重要工作：

给性奴注射安定剂，缓解她们的疼痛，以此接更多客人。

短短几天的工作，让她彻底认识到人性的丑陋和肮脏。

安吉尔第一次感受到聋哑的好处，女孩们撕心裂肺的嚎叫被隔绝。

她只是麻木地穿行于一间又一间充斥着血腥味和恶臭的房间，做着维克托交代的事情。

而当女孩们被凌辱致死后，安吉尔为她们打扫干净化好妆；

然后，眼看着她们被粗暴得裹上床单，被丢向垃圾堆。

某天，这里来了一个会手语的姑娘；

多日没说话的安吉尔，这才有了说话的人。

两个人交流，只能通过手势。

所以，俩人经常利用自己嶙峋的身体，穿越管道来到同一房间。

聊着聊着，就成了朋友。

但安吉尔很怕，她怕有一天其他女孩的遭遇也发生在这位朋友身上。

怕什么来什么。

通过那个管道，安吉尔看到朋友被暴力残害的画面。

没预料到，这位客人下手没轻重，最终导致朋友下体撕裂、骨盆骨折。

生活中刚刚有一丝温热，就这样熄灭了。

这件事成了安吉尔复仇的催化剂。

她看着被朋友血染红的床单，儿时被父亲家暴、战争带来的恐慌，以及人类最丑恶的一面，一时间全部涌上心头。

第二天，暴走萝莉爆发了。

安吉尔看到新来的客人中，认出其中一人就是曾经杀害母亲的军官。

当初她面对母亲的死无能为力，如今走投无路，她决定放手一搏。

她爬进“工作现场”，手起刀落，一个背刺了结了光头壮汉。

利用管道逃离犯罪现场后，雇佣军们很快发现了通风管道，简单一排插，就确定了凶手是安吉尔。

由此影片进入后半段——

猫鼠游戏。

雇佣军凶神恶煞搜捕安吉尔，却没想到剧情朝着“被反杀”的方向发展开来。

安吉尔有惊无险地逃到了室外，这场猎杀正式开始。

毕竟是长期营养不良和体力不支，安吉尔再有勇气也没办法逃得很远。

最先追上她的人，是维克多。

维克多收到“活捉此女，必有重酬”的命令后，开始给安吉尔糖衣炮弹。

他保证不伤害安吉尔，待她放松警惕后，就是一顿拳打脚踢。

跟雇佣军讲条件之际，却被安吉尔掏出刀刺伤了脚。

雇佣军一看事情不妙，开枪射击，误杀维克多后，安吉尔趁机逃跑。

紧接着，就是第二轮、第三轮的逃跑。

安吉尔拼尽全力，克服恐惧，体力和毅力承受了巨大的压力。

目的只有一个：逃出生天。

整个过程惊险刺激，手心冒汗。

最终，在一个废弃工厂中，安吉尔的生存空间被压缩到极致。她不得不再次钻进管道中；

也是在这狭窄逼仄黑暗的地方，安吉尔完成了最后的反杀。

成功出逃后，安吉尔面对外面的世界，平静而激动。

她站在高处看着下面的一切，这个残酷的世界，让她在花一样的年华里双手沾满鲜血。

危急关头为了自保，不得不拼了命的去反杀。

未知的战争中，每个人的毛孔里都散发着对战争的恐惧。

疲惫的安吉尔倒在了一位拿着花篮的老奶奶面前，老奶奶搀扶着安吉尔进屋。

关门的，却是之前给手语朋友做急救的老医生，渗人的笑容在脸上浮现着。

安吉尔脊背发凉，她忽然想起维克多生前，曾把手语朋友许诺给医生做人体解剖。

影片到这里戛然而止，安吉尔究竟是安全了，还是有更大的威胁？

每个人的答案不一样。

这部《调味的房子》从逻辑上看，并不是很漂亮；

相反，它加重了逃亡复仇等视觉冲击，为的就是控诉战争。

压抑绝望的摄影正如战争的阴霾，人性的丑陋被战争无情放大。

士兵们草菅人命，商人们唯利是图；男人要么暴虐成性，要么懦弱无能；女人和孩子则沦为任人宰割的羔羊。

弱者为了求生，被迫成为凶手，强者为了取胜，也都变成暴徒。

灵魂被摧残，人性被蚕食，没人能够幸免。

老一辈人有句俗话：宁做太平犬，不做乱世人。

这话放到今天，正在伊朗、伊拉克、叙利亚应验着。

当我们在和平年代抱怨工作的失意，学习的不顺利，生活上的不得志时，可能不知道在同一个星球上，依然有人身处于水深火热的战乱中，过着居无定所颠沛流离的生活。

其实，战争从来都不是解决问题的最好方式。

用杀戮战胜杀戮，这本身就是一种错误。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard特约作者

碗

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