(图片来源：壹图网）付如初/文健康文学的气息丑闻之后，年的诺贝尔文学奖空缺，于是，年产生了两个得主：一个是奥地利男作家彼得·汉德克，一个是波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克。汉德克更显要的身份是剧作家，《骂观众》在中国很有名，《卡斯帕》在西方戏剧史上的著名程度则堪比《等待戈多》。相比于托卡尔丘克，中国读者知道他更多一点。不仅因为话剧界的孟京辉、史航是他的粉丝，也不仅因为他是电影《柏林苍穹下》的编剧，还因为他在南斯拉夫问题上的立场，其前总统米洛舍维奇因为战争中的罪行被送上了海牙国际法庭，而汉德克却去参加了他的葬礼。年，他曾来过中国，他的作品引进中国的已经有九卷之多，有专业评价赞其对语言问题的执着和他的同乡维特根斯坦同根，而他由此进行的文体实验和对自我的探索，充满了哲学思辨意味。然而，对普通中国读者而言，他的小说很难读。在场景转换和情节拼贴中，读者抓不到主要情节，也寻觅不到贴近常情的感受，只隐隐约约感觉到作家强悍的理念和“人类体验的外围和特殊性”（诺奖评语）。即便你有通过小说思考的习惯，他依然是让人难以接近的。或许他会成为又一个被诺奖定义为“巨人”，却难以走出自身文化背景的作家。而同是个性鲜明的作家，只在中国出版了三部书的托卡尔丘克令人亲近得多。虽然她的碎片化结构看上去并不新鲜，她