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这是拍摄《站台》时的贾樟柯，他正奔向他的剧组，奔向他的电影世界。而就在几年前，在北京电影学院的自习室，一个苦闷的青年，坐在座位上抽烟，面前摆着一卷五百字一页的绿格稿纸……

“每到夜幕降临，看同学们涌出校门与不同的际遇约会，就知道生活对他们来说还新鲜。我却觉得自己老了，晚上自习课成了最好的去处，那里可以抽烟，就拎一卷儿五百字一页的绿格稿纸，拿一支笔坐在里面，点烟，落笔。自习室里人不多，个个模样凄苦，一看就是电影学院少数几个没有爱情在身的人，我们落魄，像书生。

当粗宽的笔在同样粗宽的绿格子纸上行走，渐渐就会忘我。忘我则无欲，也就勉强有了幸福感。他们是青春做伴，而我有往事相随。每一次拿着笔面对白纸，思绪就不由地回到家乡，那遥远的汾阳—我的边城，我的国。

我在那里长到二十一岁，曾试着写诗画画。生活里的许多事像狂野里的鬼，事情过了他还不走，他追着你，一直逼我至角落，逼到这盏孤灯下，让我讲出事情来。那时，我开始写《站台》，写一个县城文工团年代的事情。年代的文工团总有些风流韵事，年代我从十岁长到二十岁。从那时到现在，中国社会的变化比泼在地上的硫酸还强烈，我搞不清我为什么会如此矫揉造作，内心总是伤感。

每次落笔都会落泪，先是听到钢笔划过稿纸的声音，到最后听到眼泪打在纸上的滴答声。这种滴答声我熟悉，夏天的汾阳暴雨突至，打在地上的第一层雨就是这样的声响，发白的土地在雨中就会渐渐变黑。雨打在屋外的苹果树上，树叶也是“沙、沙”的声响。雨落苹果树，树会生长，果实会成熟。泪落白纸，剧本会完成，电影也会诞生。原来作品就像植物，需要有水。

剧本写完，五万字，一百五十多场，粗算一下需要三个月拍摄才能完成，就想拍成电影遥遥无期了。好像美景总在远处，失意的人总爱眺望。傍晚趴在宿舍窗户眺望远处，远处北影明清一条街灯火辉煌……”

贾樟柯和“青年实验电影小组”成员在一起

时间再次拨转到年，此时距离拍摄完站台又过去了10年。地点从汾阳转移到巴西的圣保罗，在这里正在举办一场国际电影节，在评审晚餐上，影展的负责人突然问到

“莱昂突然问我，在我眼中，谁是“活跃着的最伟大的导演”。对这个问题的回答，我的回答，在遇到很多类似的问题时已经表达过了。通常，回答之后还需要做些解释，因为对方不太熟悉这个名字。可是那天晚上，我一说出贾樟柯的名字，就不需要解释说，他是当代电影艺术最前沿的导演，有效地运用纪录片和剧情片的手法，并超越两者的区别，从他国家的伟大艺术汲取灵感并创造了新的表现形式，他是最大胆的现代电影创作者、最新技术和美学的贡献者，同样，他是当今世界的最大变迁—中国十四亿人口经历的巨变的最佳见证者。在我看来，他配得上这组稍微夸张的头衔。显然，所有宾客已然同意我的看法。”

这位回答者叫让–米歇尔?付东，这一年是他担任法国著名的《电影手册》杂志主编的最后一年。付东和中国电影有着长时间的渊源，从他最开始担任《世界报》电影版主编，再到03年接手《电影手册》，他一直持续